9；看电影🎬时不得不代入到马克马巴夫(mǎ bā fū)的视角去度量所有的调度设计(shè jì)，为什么用近似纪录片的方式拍摄拍摄(pāi shè)时的故事而不是直接地演绎(yǎn yì)？我想这是以追求真实的(de)姿态将两条时空对照起来的最好(zuì hǎo)方式，导演关注的是过去发生的(de)事与现在的人有怎么的(de)联系和变化，而不是把思绪圈定(quān dìng)在一个限定的时空范畴内打转(dǎ zhuàn)，甚至在拍摄过程中，人物对过去(guò qù)的记忆还发生了纠正，比如当老(dāng lǎo)警察得知女学生🧑‍🎓对自己问候的(de)真相时顿时感到愤怒，本来美好的(de)回忆也被改写为了被蒙骗的(de)羞辱，这是一种动态的罗生门式的(de)阐述方式，而非展示一段单一固化(gù huà)的回忆，另外导演对形式的发挥(fā huī)可以说到了予取予求的程度，尽管(jǐn guǎn)影片的嵌套结构很清楚，但偶尔(ǒu ěr)间角色的跳线 有意无意的穿帮 摄影机(shè yǐng jī)前后的对话还是使我有阵恍惚(huǎng hū)，过去与现在 真实与表演的“卡顿(kǎ dùn)”在我和这个陌生的伊朗故事(gù shì)间跳跃；结尾的决定性瞬间也相当(xiāng dāng)巧妙，在几种可能和情绪高点的(de)交汇处冻结，想象 想象总是伴随着无限(wú xiàn)的诗意，与在这之前的那个(nà ge)追着小警察在圆形回廊里找(zhǎo)花朵的镜头一样，使人感到永恒仿佛(fǎng fú)在慌忙间溜过。